1.新聞攝影概念區分

1.1定義

攝影，英文“Photogrqphy”，最早是源於希臘語。通常情況下，攝影是利用相關的機器設備來記錄進行相關的圖像過程，也是利用感光介質進行物體所反射的光線進行曝光的過程。一般情況下，我們用來進行攝影的機器設備有普通照相機和數碼照相機。在口語中，我們也常稱攝影為照相。有人說，攝影是把稍縱即逝的東西變為永恒的記憶的藝術。
在當今數字化時代，攝影大致可以分為以下幾大類，即：畫意攝影、人像攝影、水墨攝影、記錄攝影、全息攝影，藝術攝影、商業攝影、靜物攝影,其中各種大類中也含有各種小的分支。
《中國新聞實用大辭典》中有這樣一句話來概括新聞攝影：“以圖片的直觀形象和簡要文字說明結合起來報道新聞、傳播信息的一種新聞報道形式”。這也就是說，新聞攝影圖片的核心內容是“新聞”。圖片呢,隻是新聞信息傳遞的一種載體。沒有新聞價值的圖片，也隻是披著一層外衣，並不能將其稱之為新聞攝影。

1.2新聞攝影與紀實攝影的區分

在眾多分支中，新聞攝影與紀實攝影是最難區分的。施小光在其論文《觀照與見證——紀實攝影與新聞攝影的比較》中提到紀實攝影與新聞攝影有著密不可分的親緣關係。在新聞攝影發展之初，由紀實攝影變換而來的新聞攝影圖片占大部分，而事實上,新聞攝影也在日常的工作中發揮著紀實攝影紀錄曆史的作用。因此,可以說,紀錄攝影是新聞攝影的先祖.當然了,在實際工作中,新聞攝影自然而然地也承擔了記錄相關曆史文獻的責任。在攝影分類中，它們也通常被分在記錄攝影之中，彼此有著千絲萬縷的關係。在我們平常的生活中，正確地區分新聞攝影與紀實攝影也是一個難點。那麽，我們該如何將新聞攝影和紀實攝影進行區分呢？以下是兩者的不同點。

講求新聞性、時效性是新聞攝影的一大特點，它所反映的事實必須要有新聞價值，而且傳遞給受眾的速度要快，然而,紀實攝影並無此要求；
在一般情況下,紀實攝影是對特定的某一人物、群體、事件、文化進行長期的深入的文獻性研究，很多都需附帶文字說明來解釋。紀實攝影具有史料性、社會性、係統性和文化性特征；而短小精悍是新聞攝影的特點；

（三）報紙、雜誌上適合刊登新聞攝影，而由於紀實攝影的信息量大，所以，更適合出現畫冊以及圖片展覽上；
（四）一張圖片可以成為新聞攝影，而紀實攝影往往需要一係列照片支撐；
（五）當新聞攝影作品的新聞性和時效性減弱甚至消失時，新聞攝影作品和紀實攝影作品可以相互轉化。
以上是兩者的區別。

1.3新聞攝影的發展曆程

1.3.1西方新聞攝影的發展簡述
據史料記載，最早的新聞攝影活動源於1848年5月比歐烏和史特爾茨納在德國漢堡發生的一次火災中拍下了相關的照片，這被大家默認為世界上第一次新聞攝影活動。
1957年第一屆“荷賽獎”，在阿姆斯特丹舉行，這是被世界公認為最具權威的新聞賽事之一，“荷賽獎”也對全世界的新聞攝影事業的發展有著極其巨大的積極影響，每年也有很多作品參賽。它的影響力在不停擴大，它的作品也是曆史和時代的見證。
　　在二十世紀末，計算機技術開始逐漸在各領域應用和普及，與此同時，我們也迎來了數字化時代。應運而生的數碼相機，使傳統的攝影體係和攝影工藝發生了根本上的變化。在新聞攝影領域，數碼攝影為其開創了發展機遇，它適應了新聞攝影的需求，為新聞攝影的時效性、真實性提供了無限的優越性。
1.3.2 中國新聞攝影發展簡述
在西方新聞攝影產生50多年後，我國新聞攝影也產生了萌芽。我國的的新聞攝影，從時間上來說，可以分為解放前和解放後兩個階段。
（一）解放前階段
據史記載，1902年,為了打擊保皇黨，《中國日報》將陳宗宣和梁啟超的照片洗在一起,印在報上分送,這是我國報紙最早采用國內新聞人物照片作宣傳的例子。1900年之後,宣傳資產階級革命的報刊在海外大量湧現,並大多采用照片,開始注重新聞攝影宣傳。在某種程度上說,“我國之新聞攝影,可說與辛亥革命軍同時崛起”。在這之後，新聞行業在我國有了很大的發展。而在1927年，國民黨反動派發動的反革命使得許多新聞工作者被迫害，新聞攝影事業停滯不前。
隨著抗日戰爭的打響，我國新聞攝影事業逐步恢複了生機。一大批優秀的作品湧現在新聞攝影界。攝影記者們用圖片向群眾們傳遞著抗日進程。這段時期新聞攝影的飛速發展也為建國後我國新聞事業的發展奠定了基礎。
（二）解放後階段
新中國的成立使我國新聞攝影事業進入了全麵的發展。攝影隊伍在日益壯大，裝備也在不斷更新中，我國新聞攝影事業有了充分的發展，取得了極其顯著的成績。當前，我國社會主義市場經濟的蓬勃發展，中國的新聞攝影更是湧現了一大批優秀的的作品。

2. 數字化技術的來臨及其特點

2.1數字化時代的來臨

當今時代是信息化時代，伴隨著互聯網技術的發展，數字化技術應運而生。所謂數字化，就是將信息轉變數字、數據，再以這些數字、數據建立相關的數字化模型，並轉變為二進製代碼引入計算機內部進行相關的處理的過程。
在數字化時代的今天，人與人以互聯網媒體為介質進行交流。人們的日常生活普遍依賴互聯網。數字化技術給這個時代的我們的日常生活帶來了諸多便利，也給我們提供了很多機遇，給信息產業帶來極大的商機。與此同時，我們也要麵臨很多未知的挑戰。
2.1.1傳統暗房與“數碼暗房”的比較
伴隨著數字化技術的發展，“數碼暗房”也應運產生。
相比傳統暗房，數碼暗房操作程序相對簡單。
傳統的照片處理方式是利用鹵化銀感光，因此，作在洗照片的過程中，暗室操是一個很重要的環節。由於感光材料的特殊性，暗室環境差，技術要求高。其
實暗房操作也是一個將照片二次創作的過程，局部曝光、局部遮擋、拚接、色調
分離、中途曝光是暗房技師們常用的技術手段。而照片合成在傳統暗房裏也有出
現，用得最多的技法叫作“摘放”。其創作過程複雜，通常製作多張照片才能選取一張較為完美的照片。（圖1為傳統暗房）
　　

圖 1
而數碼暗房，其實隻是一個稱謂，並不需要真正意義上的暗房，之所以這麽稱呼，是因其能完成傳統暗房的工作內容，而且，其設備極其簡單，大抵隻需要有電腦、掃描儀、打印機各一台和軟件一套。甚至在數字化發達的今天，連掃描儀也換成了存儲卡。它操作起來簡單，速度也快，洗出來的照片質量也好，自問世至今，已經在逐步取代傳統暗房的地位，受到人們的認可與喜愛。

2.2數字化技術的特點

數字化技術是加工信號，優點是可靠性高和穩定性好。相比信號，傳統的模擬信號往往受外部雜波的影響相對較大。因此，它有一係列的優點。
首先，數字信號與計算機處理信息的方式配適使得其能將複雜的操作簡單化。由於數字信號的應用需要使用大規模集成電路，且計算機處理起數字信號也相對簡單，所以數字信號也可用在圖像處理和數字特技領域。
其次，數字化技術的發展使得一些工作人員從繁冗的工作解脫出來，減輕了工作量，也簡化了一些相對繁瑣的工作，因此在某個程度來說，數字化技術的發展大大地提高了工作效率。
除此之外，數字化信號易於壓縮，這對於數碼相機來說，掘棄了傳統相機需要靠膠卷存儲這一特性，大大方便了相關工作者的工作，也減少了成本。
但數字化處理技術由於速度快，效率高，它高效率的信息傳送方式在沒有經過篩選的情況下會造成信息爆炸性地膨脹，從而使圖片質量上受到一定的損傷。同時，數字化技術的強大對圖片進行編輯處理時也可能會竄改圖片的真實性。

2.3數字化圖像處理技術的個案分析——Photoshop

數字化技術給人們帶來了很大的方便，也給人們的生活帶來了翻天覆地的變化，其中市麵上現在就出現了一係列的圖像處理軟件。如Adobe Photoshop、光影魔術手、ACDSee等都在市場上深受歡迎。而在新聞攝影數字化領域，最受人們爭議的自然莫過於“PS”了。
“PS”,即Photoshop,是Adobe 係統開發的數字化圖像處理軟件。其發展至今已經具有非常強大的功能，也具有很高的知名度，也是一款使用率最高的圖像處理軟件。Ps的諸多功能，包括文字的編輯，圖形的繪製，出版物的排版、圖像的編輯、視頻的合成等各方麵。而圖像編輯方麵，也有校色、、圖像編輯以及功能色效製作部分等功能。
Photoshop的前身是由托馬斯·諾爾1987編寫的Display程序，在此基礎上，托馬斯後與約翰·諾爾將其不斷修改為一款更為強大的圖片編輯程序，後把名定為Photoshop，最後於1988年，Adobe的藝術總監Russell Brown看中了這一個程序，在上世紀90年代初發布了。
2015年2月19日，是Adobe Photoshop25周歲生日。在這短短的25年裏，Photoshop發生了不斷更新強化，以下是筆者製作的關於Photoshop發展的一個表格。
Photoshop版本更新表

發布時間	版本	版本簡介
1990年2月	Photoshop 1.0.7	版本隻需一個800KB的軟盤（Mac）就能裝下
1991年6月	Photoshop 2.0	更新了工具，最低內存增加，軟件穩定性提高
1994年	Photoshop 3.0	具有圖層功能
1997年9月	Photoshop 4.0	有所改進，程序使用流程也有所改變
1998年5月	Photoshop 5.0	引入了History的概念，色彩管理也是一個新功能
2000年9月	Photoshop 6.0	更為流暢的工具交換，特色有圖層風格和
2002年3月	Photoshop 7.0	增加了修複筆刷工具，擁有基本數碼相機功能
2003年10月	Photoshop CS（8.0）	支持相機RAW2.x，支持編程語言
2005年4月	Photoshop CS2	引入強大和精確的新標準，提供數字化的圖形創作和控製體驗
2007年4月	Photoshop CS3	界麵更新、工具改進以及無損濾鏡和圖章工具還有更完整的32bit/支持，快速啟動
2008年9月	Photoshop CS4	支持基於內容的智能縮放，支持64位操作係統、更大容量內存，基於的GPGPU通用計算加速，還發布了基於閃存的Photoshop應用，提供有限的圖像編輯和在線存儲功能。
2010年05月12日	，	加入了編輯→選擇性粘貼→原位粘貼、編輯→填充、編輯→操控變形，畫筆工具得到加強功能
2012年3月22日	Beta公開測試版	新功能有內容識別修複，全新的背景深色用戶界麵，最新的內容識別技術更好地修複圖片
2013年6月17日		增加了圖像提升采樣、相機防抖動功能、Behance集成一集同步設置功能等新功能
2014年6月18日	Photoshop CC 2014	新增使用 Typekit 中的字體、搜索字體、路徑模糊、旋轉模糊、選擇位於焦點中的圖像區域等等。

表格 1

3. 信息時代新聞攝影與數字化技術的融合

在攝影術未發明之前，古人就發現了小孔成像的規律，並且發現這一規律至今可以追溯到2000年之前。但是攝影術的發明，是將這一規律在現實生活中運用，並轉化為實體。發展到現階段，攝影術又到了一個新的空破。
數字化技術在新聞攝影領域同樣得到了充分的應用。

3.1新聞攝影設備上的更新——從傳統膠片相機到數碼相機

在數碼相機問世之前，廣大新聞攝影工作者無疑用的是傳統的膠片相機。兩者無論是在成本方麵、成像質量方麵還是便利性方麵都存在著很大的區別。
（一）成本比較
傳統數碼相機是用膠片作為底片來記錄影像的。一幅新聞攝影的發布不僅僅要求新聞攝影工作者現場拍攝，而且還要工作者將其送至暗房衝洗。而由於新聞攝影所具有的時效性，因此，每一副新聞攝影的問世，期間該工作者一直在進行著緊張的工作。
而膠片相機不僅僅時間成本高，同樣在金錢成本上也同樣很高，雖然它的起步成本很低。
據記載，1888年生產的一款柯達相機價格為25美元，而衝印膠片加新裝一個膠片就花費10美元。雖然此後，膠卷成本下降了不少，但膠片及衝洗費用隨著量的積累，仍然是一大筆花銷。如在我國，現在一個彩色膠卷連買帶洗一共50元，這個成本還是很嚇人的！
而數碼相機，起步成本雖然比膠片相機高，但把目光放長遠些考慮，它的投入明顯比膠片相機劃算得多的，在數字化的今天，新聞攝影者在實際拍攝中，可以不用考慮膠片的成本，構好圖後隨意拍攝。除了相機本身，隻需要一塊小小的內存卡，便可以容納許多張照片。
（二）成像質量比較
由於膠片顆粒來源於化學物質的分子，所以圖像中噪點會比較多一些，而數碼相機則是靠電子信息成像，所以明顯會少許多。但是，如果長時間曝光，數碼相機則可能因機身過熱而產生噪點，而這一點對於膠片相機則是不複存在的。
此外，數碼相機成像真實，而膠片相機成像色彩濃鬱，因此，在同等情況下，膠片相機拍出來的作品更具藝術性，當然，這一點對於新聞攝影來說，並不作要求。
（三）便利性比較
毫無疑問，在便利性方麵，數碼相機完勝膠片相機。它的便利性與即時性是膠片機無法比擬的，並且這一點也同樣深受攝影愛好者的認可。
在過去，受膠片機的限製，新聞攝影工作者一方麵要抓拍一個精彩的瞬間，將新聞五要素囊括進一張圖片之內，另一方麵，又要充當技術員，檢查好各項相機設置，在按下快門的時候，就是“決定性瞬間”，照片便定型了。而新聞攝影利用數碼相機拍攝的作品，無需特意到衝印室去衝印，隻需要將內存卡的照片拷貝，粘貼到電腦，然後發送到編輯部郵箱，短短幾分鍾，就可以看到自己的成品。

3.2圖像處理技術在新聞攝影中的運用

在新聞攝影領域，數字化圖像處理技術的引入也一直備受人們爭議。
3.2.1數字化圖像處理技術與新聞攝影時效性
新聞，即對最近發生的事實的報道。所以，時效性是文字新聞和圖片攝影都需要講求的要素。時效性不強的新聞，其新聞價值相應地也大大貶值。如習近平主席任主席後首次視察廣東深圳，熱情地與民眾打招呼的新聞，如果新聞圖片要第二天才發出來，新聞價值就大打折扣了。
在過去受交通、通訊以及機器設備等方麵的影響，一些原本時效性很強的新聞圖片，由於發稿的遲緩，便失去了其新聞價值。而如今，隻需要一台連接上網絡的電腦，各種新聞圖片便能在幾秒內傳回新聞編輯部，再通過電腦上的圖片處理軟件對新聞圖片進行快速的處理便可將其發出去，確實提高了新聞的時效性。
3.2.2數字化圖像處理技術與新聞攝影真實性
（一）新聞攝影的真實性要求
新聞攝影是用攝影圖片來在發生的事件進行，是對新聞事實用相機作現場紀實的新聞報道形式。所以真實性是新聞攝影的首要原則之一。因此，如何把握新聞真實性的尺度，是我們需要討論的一個問題上。
首先，要探討的新聞攝影成像的真實性。所謂新聞攝影成像的真實性，就是要求攝影人在可控因素上把握真實性原則。
其次，是新聞攝影采訪的真實性。由於攝影新聞攝影真實性要求拍攝時不應該有擺拍和補拍等與新聞真實性相悖的行為，“應以天然的景物作為拍攝背景，從而表現新聞真實性、時效性和客觀性”，“任何補拍和修改圖片都是違背新聞事實真相的”。
再次，是新聞攝影編輯的真實性。其實這個問題，在學術領域也一直存在兩種分歧很大的爭議。一種是新聞攝影在編輯上要有絕對的真實性；另外一個是在編輯上把握度的原則。隨著數字化技術的發展，這個問題也一直備受爭議。毋庸置疑，數字化時代最突出的問題就是新聞攝影真實性。
（二）數字化圖像處理技術對新聞攝影真實性影響
數字化圖像處理技術一方麵結束了繁冗的圖片衝印過程，使新聞時效性得到了明顯的提高，同時也提高了新聞圖片的競爭力。另一方麵，卻也使得人們對其新聞攝影的真實性原則提出了困惑。
數字化圖像處理使得攝影作品的編輯問題變得簡單，但是另一方麵技術問題的簡單化也意味著對技術人員的要求的降低——很多非專業人員經過一定的學習也能對新聞攝影作品進行編輯，但技術上的達標並不意味著職業素質達標：非專業人員未過專業的職業道德培養，而現在在自媒體的大環境下，每個人都是一個新聞信息的發送器，加上各種網民魚龍混雜，新聞圖片的真實性又受到了挑戰。

4.新聞攝影中，正確把握數字化技術使用的度

4.1正確認識數字化技術與新聞攝影的關係

雖然數字化技術的出現使新聞攝影作假更加方便，但它的出現給人們帶來的便利也是我們不可小覷的。當前新聞工作者需要認真思考如何合理、規範地處理二者的關係。
新聞攝影講求真實性，但是在一些情況下，如光照不足或者一些緊急情況下，我們工作人員拍出來的照片可能會存在不清晰等問題，這時候在編輯的時候適當地運用PS去處理照片，還能起到還原照片證實性的作用。
所以數字化圖像處理技術在新聞攝影中不能“一棍子打死”。路透社在圖片標準、圖片說明和Photoshop 的使用等的簡要指南上此也有詳細的說明。在不影響圖片真實性的情況下正確地運用PS去處理一些有問題的新聞圖片也是可以的。如適當圖片的剪裁、色階柱狀圖邊緣的修整、細微的顏色修正等，這些情況在新聞圖片的後期編輯中都是被允許的。
但是，如今新聞攝影領域假照片橫行，我們還是需要正視這一現象，通過對案例分析對其進行客觀的分析。
4.1.1新聞攝影作假現象及其產生原因
國內假照片經典的案例如2007年發生的由陝西林業廳公布的周正龍所拍攝的華南虎照片（圖2）。這張照片發布後被網友舉證爆料虎照來源於年畫，並被證實。

圖 2
再如首屆華賽獲獎圖片：《廣場鴿接種禽流感疫苗》（見圖3）。這幅作品在網絡被炒得沸沸揚揚，因其被質疑存在著造假痕跡。接著24日曾任首屆華賽評委的蔣鐸在網絡上發表言論，稱其作為華賽獎的評委之一，卻沒有看出該照片上兩隻一模一樣的鴿子存大著，他具有重大的責任，並發表了道歉聲明。
圖3
以上的兩個案例，都是由於相關工作者沒有濫用數字化圖像處理技術所造成的假照片事件。
其實，在數字化技術未出現之前，“假照片”事件也時有發生，隻是數字化進程在編輯的過程中給了一個更可靠的溫床使新聞攝影作假的行為肆意瘋長。

圖4
這是1867年，Carleton E. Watkins 拍攝的《俄勒岡州的哥倫比亞河，合恩角》（圖4）。為了突出天空和地麵，攝影師需要拍攝具有不同曝光的底片片，再進行合成，早期的攝影師帶著複雜的攝影設備，探索美國西部的處女地。在那個年代，為了彌補當時攝影工藝上的局限，攝影師通常都會對照片進行修飾。其實，對於那個時候的攝影師來說，攝影的創造性延續了傳統藝人的習慣，在於將用相機拍到的圖像“變”為一張手工製作的精美照片。
其實，新聞攝影中，假照片產生的原因多種多樣，並不限於某一單一的因素如後期製作，分析假照片，不應是“談PS色變”。
有專家曾經做實驗表明，即使不用後期處理，還是可以製作出假照片。因此，分析產生原因時應該從多角度出發。假照片產生的原因其實大概可以分為兩類：內在因素和外在因素。
內在因素主要是從新聞攝影工作者的個人道德出發。國家在進步，社會在發展，人們對物質的需求逐步轉化為對精神的需求。一幅優秀的攝影作品不僅能夠觸動人心靈，陶冶身心的作品，還能在社會上取得良好的宣傳作用，尤其是新聞作品。
但是在名利的誘惑下總有人會鋌而走險，俗話說人為財死鳥為食亡。
這些工作者忘記了自己的職業操守，忘記了新聞真實性的要求，也違背了自己的初衷，最後一失足成千古恨。
除卻內在因素，還有許多外在因素對新聞攝影的真實性也有很大的影響。外在因素的影響主要分為：拍攝前擺拍和拍攝後合成。

4.2 加強行業自律

加強從業者的新聞職業素養。新聞攝影中假照片事件的出現的內在因素是從業者自身的新聞從業道德職業素養有待加強。
新聞擺拍中，不無端捏造事實，後期編輯不能改變新聞主體的形象，這大概是許多新聞從業者的最後一道防線，但是也有許多從業著連最後一道防線也未能守住。在國內外已經出現了很多新聞攝影造假事件。而造成造假泛濫的主要原因之一包括造假者片麵追求影像完美，過於急功近利。
加強新聞圖片把關口。為了防止新聞圖片造假，相關的新聞事業部門也應當要完善機製，加強惡意造假者的處罰力度，加強監督機製，完善相關規定。