今天，從(cong) 文學、音樂(le) 、繪畫，到戲曲、電影、電視藝術，無數優(you) 秀的文藝工作者正用心、用情講述著動人的中國故事，將中國之美展現給世界。G20峰會(hui) 文藝晚會(hui) 《最憶是杭州》正是其中最為(wei) 優(you) 秀的典範之一。

　　“江南憶，最憶是杭州”。西子湖畔，張藝謀導演的《最憶是杭州》仿佛一幅徐徐展開的中國山水畫卷。作為(wei) 展現國家形象與(yu) 文化韻味的文藝晚會(hui) ，《最憶是杭州》在短短9個(ge) 節目中，濃縮了以西湖為(wei) 中心的江南文化精髓：《梁祝》兩(liang) 路鏡頭交相呼應與(yu) 疊化，《天鵝湖》超乎想象的虛實景象創造，《月光》浪漫而詩意的景別切換，極富質感，頗具意境。

　　張藝謀導演極擅長在他的文藝作品中引用現代影像科技。《最憶是杭州》就是在文藝晚會(hui) 這樣一種藝術形式中，將舞美藝術與(yu) 影像技術高度結合的經典之作，其中頗具亮點之處是對全息投影技術的使用。

　　一個(ge) 物體(ti) 除了形狀、顏色等外觀特征外，還可能存在運動變化、位置轉換等信息，這是傳(chuan) 統照片或圖像難以展現的。但如果能將所有信息都記錄下來，所得到的圖像便能呈現出三維立體(ti) 效果，這一圖像包括該物體(ti) 的所有信息，這就是所謂的全息。全息投影技術實際上是一種虛擬成像技術，記錄並再現真實的三維圖像。

　　自20世紀40年代以來，全息投影技術經曆了數十年的發展曆程，技術愈加成熟，應用也愈加廣泛，特別是在眾(zhong) 多室內(nei) 藝術創作中。比如，為(wei) 了紀念鄧麗(li) 君逝世23周年，日本電視台通過全息投影技術再現了鄧麗(li) 君1986年在《日本作曲大賞》中演唱的《我隻在乎你》日文版經典片段。又如，遼寧電視台猴年春晚，通過全息投影技術在舞台上重現了花果山的美麗(li) 景觀，以及威風神氣、手持金箍棒的孫悟空形象。同年，央視春晚也在節目《蜀繡》中嚐試了全息投影技術，“分身”出數個(ge) 演唱者，與(yu) 真人演員同台獻藝。

　　雖然全息投影技術在室內(nei) 創作中已有較多運用，但在大型戶外場地卻十分少見，這更凸顯出《最憶是杭州》此次大膽創新的可貴之處。此次晚會(hui) 選址在西湖，無形中增加了實現難度，要將全息投影技術完全融入自然景觀之中，實現《天鵝湖》自創作以來第一次在湖麵上舞動，頗為(wei) 不易：一方麵，室外場地受到氣象因素影響，演出效果更為(wei) 不可控，風、雨、空氣濕度等變化都會(hui) 直接影響到投影效果，另一方麵，與(yu) 大型歌舞的配合增加了對投影動態化與(yu) 精準性的要求。

　　更為(wei) 不易的是，此前，全息投影技術在諸多領域應用時大多都因技術不成熟出現了一些投影位置上的偏差。而此次《最憶是杭州》不僅(jin) 實現了全息投影的精確化，更實現了動態化。投影所呈現的“天鵝”舞者與(yu) 西湖水麵上翩翩起舞的“天鵝”交相呼應，相得益彰，在虛實交融之間演繹出東(dong) 西方藝術交融之美。

　　此外，晚會(hui) 還進一步延拓了全息投影在演出中的應用，比如與(yu) 中國經典故事《梁祝》相結合，展現出深邃的東(dong) 方魅力，又如，與(yu) 德彪西鋼琴曲《月光》的融合，西湖上的月與(yu) 影像中的月交相輝映，引人沉醉。

　　《最憶是杭州》用現代影像技術，特別是全息投影技術，構建起了豐(feng) 富的多重視聽情境。“人在畫中遊”的中國山水詩意創造基於(yu) 美妙的西湖實景，更依托於(yu) 生動的全息投影技術，才能在虛實相生、虛實共生的語匯間將世人帶入科技與(yu) 藝術、古典與(yu) 現代、深沉與(yu) 熱烈、超越東(dong) 西方藝術界限、超越民族與(yu) 國別的詩意世界。

　　可以說，用科技表達中國之美，《最憶是杭州》邁出了堅實的一步。

（作者：潘希鳴 中國科技館科普影視中心助理研究員）

（專(zhuan) 欄編輯：李競萌 趙錚）

（本文轉載自：《科普時報》2020-7-3（第2版）“媒眼看世界”欄目）



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