穿上一件自己鍾意的旗袍，再配上一雙優(you) 雅的高跟鞋，無論是大街上行色匆匆的職場女性，還是在小巷子裏閑庭信步的太太，或者校園裏青澀純真的學生，亦或是庭院裏藤椅上的老人，都有各自的優(you) 雅和美麗(li) 。有旗袍情結的女人，大多心思比較細膩，心底有沉澱的故事。那麽(me) ，旗袍文化是什麽(me) ？有哪些特色呢？隨小編一起去看看吧。
 

一、旗袍文化簡介
二十世紀三四十年代的上海，是上流名媛，高級交際花的福地，她們(men) 熱衷於(yu) 遊泳、打高爾夫、飛行術、騎馬，奢華的社交生活和追趕時髦，注定了旗袍的流行。由於(yu) 上海一直崇尚海派的西式生活方式，以致後來出現了“改良旗袍”，從(cong) 遮掩身體(ti) 的曲線到顯現玲瓏突兀的女性曲線美，使旗袍徹底擺脫了舊有模式，成為(wei) 中國女性獨具民族特色的時裝之一。
 

二、旗袍文化特色
旗袍不能脫離人體(ti) 而孤立存在。女性的頭、頸、肩、臂、胸、腰、臀、腿以及手足，構成眾(zhong) 多曲線巧妙結合的完美整體(ti) ，形成旗袍文化。京派與(yu) 海派旗袍，代表著藝術、文化上的兩(liang) 種風格。海派風格以吸收西藝為(wei) 特點，標新且靈活多樣，商業(ye) 氣息濃厚；京派風格則帶有官派作風，顯得矜持凝練。
 

三、旗袍文化的曆史沿革
旗人之袍與(yu) 旗袍不是一個(ge) 固定的形式，而有一個(ge) 變化發展的過程。把旗袍視為(wei) 旗人之袍或旗女之袍雖看似無大錯，卻難免有望文生義(yi) 之嫌。

1、旗袍起源
辛亥革命廢除帝製，創立民國。民國之初，剪辮發，易服色，把屬於(yu) 封建朝代的冠服等級製度送進了曆史博物館，這一切為(wei) 倒大袖與(yu) 新樣式旗袍的延生創造了條件。二十年代早期，城市女性中時興(xing) 過一陣“文明新裝”。

2、黃金時代
二十世紀二十年代到四十年代，是中國旗袍最燦爛的時期。尤其是三十年代，旗袍奠定了它在女裝舞台上不可替代的重要地位，成為(wei) 中國女裝的典型代表，基本完成旗袍文化走向經典的過程，四十年代是其黃金時代在時間上的延續。經過二十世紀上半葉的演變，旗袍的各種基本特征和組成元素慢慢穩定下來。旗袍成為(wei) 一種經典女裝。經典相對穩定，而時裝千變萬(wan) 化。但時裝設計師常從(cong) 經典的寶庫中尋找靈感，旗袍也是設計師靈感的來源之一。

3、風姿再現
二十世紀五十年代，旗袍曾有過燦爛的一瞬。在人民當家作主的時代，服裝流行的主導已轉向平民。從(cong) 一九六六至一九七六年，中華傳(chuan) 統文化的遭遇浩劫，旗袍文化也被冷落。二十世紀八十年代開放之初，被冷落了三十年之久的旗袍文化顯得有些落伍。近十幾年來，時裝中重新出現的旗袍，在國際時裝舞頻頻亮相，風姿綽約有勝當年，並被做為(wei) 一種有民族代表意義(yi) 的正式禮服出現在各種國際社交禮儀(yi) 場合。

四、旗袍軼聞
衣櫥內(nei) 的旗袍件數，大概現今的吉尼斯世界紀錄無人出其右者。宋美齡的旗袍件數多，和有一個(ge) 勤奮的裁縫師傅，有著相當密切的關(guan) 聯。這位裁縫師傅叫張瑞香，是一位男性裁縫師。張瑞香所以受到宋美齡那樣愛護的原因，無非是因為(wei) 手工細巧、忠心耿耿。張瑞香幾乎每天都在不停趕工，為(wei) 宋美齡製作旗袍，他大約每兩(liang) 三天就可以做好一件旗袍，做好後，張瑞香就把新旗袍捧到宋美齡麵前邀功。宋美齡一般隻是大略看一眼，就命人拿到自己的衣櫥裏妥為(wei) 保管，然後便再也沒見她穿過，因而，宋美齡的旗袍大概穿來穿去，總是那幾套，不會(hui) 有太多的更換。張瑞香除了過年除夕那天休息外，其它時間都在做衣服，而且隻為(wei) 宋美齡做；加上一些大小官太太們(men) 為(wei) 了投其所好，送宋美齡的東(dong) 西多半有衣料，這些綾羅綢緞，就夠張瑞香一年忙到頭。宋美齡的超大型衣櫃，便成為(wei) 世界最大的旗袍儲(chu) 藏室。


 

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