會員登錄
木韻·小葉紫檀
打賞
推廣
深圳紅木家具博物館 陳明子/文
素有“王者之木”稱謂的小葉紫檀曆來為帝王將相、文人雅士所追捧。其溫如綢緞，潤如璞玉，獨有的色澤沉韻大氣，又有“紫氣東來”之意，木質細密穩定，硬度高宜雕刻，各方麵都出類拔萃的小葉紫檀想不受歡迎都難。
小葉紫檀學名檀香紫檀，屬紅木五屬八類中的紫檀屬紫檀木類。“紫檀”最早見諸於晉代文獻《古今注》，而關於小葉紫檀器具的記載始於唐代。在流傳下來的不少詩作中不難發現它的身影。
盛世長安，繁花盛景，琵琶聲聲聲入耳，令人魂牽夢繞。
△深圳紅木家具博物館館藏小葉紫檀家具（局部）
細長的指尖在紫檀材質的琵琶上跳躍，隨著悠揚的琴聲，紫檀的獨特韻味隨之彌漫開來，傾倒眾生。
淡淡紫檀香循著時間的軌跡徐徐暈染，時至元代，紫檀寶座、紫檀畫軸、雕飾、鹵薄儀仗紛紛出現，小葉紫檀的適用範圍更加廣泛。
諸多文學作品為小葉紫檀增添了浪漫的傳奇色彩，同時也成為其曆史流通的最好佐證。
△清乾隆 禦製紫檀雕雲龍紋寶座
小葉紫檀在明清時期被廣泛運用於宮廷家具製作，曾是皇家專用用材。
楊士聰的《玉堂薈記》裏有一段關於皇家製作紫檀家具的記載，袁貴妃（明思宗崇禎帝時期）曾令人製作一件紫檀紗櫥，耗費白銀整整七百兩。可知當時紫檀家具的製作成本之高。
正因如此，明代以紫檀打造的家具器用成為當時皇親國戚、達官顯貴階層追求的目標和爭奢鬥富的工具。以至明代末葉，崇禎帝深感國勢衰微，尚儉抑奢，甚至下諭旨禁止民間使用紫檀、花梨等物。
至清朝，小葉紫檀幾乎為宮廷所壟斷。究其原因，有學者推斷，因當時統治者來自黑水之濱，據陰陽五行北方當屬黑色，因此他們認為唯有紫黑色的紫檀方能彰顯他們的氣質，為示改朝換代，對原有的家具都進行了整改更替，遂在其統治期間，紫禁城內的家具多為紫檀。
此外，“紫”是中國傳統中最祥瑞的色彩，紫色是尊貴身份的象征。加上產地少（印度南部及西南部山區）、產量低（幾百年甚至千年方能成材的紫檀），物以稀為貴，最珍貴的當然都成禦用了。
△小葉紫檀原材 攝於深圳紅木家具博物館
小葉紫檀可謂是“剛柔並濟”的木材，論剛，其硬度為木材之首，在所有硬木中木性最穩定，再惡劣的氣候都難以使之變形，入水即沉。論柔，它剖開後，像花一樣，暗香浮動，其紋理細膩到肉眼看不出來，而在光線的變幻下卻有不同的表象。
它常呈犀牛角色澤，而且隨著時間的變化，小葉紫檀的色澤也會相應發生改變，如能悉心把玩，還能呈現如玻璃珠般的光澤。因此，小葉紫檀的佛珠和把玩件成為文玩玩家的必備選項。
棕眼、牛毛紋、金星是小葉紫檀的特色（並不是因此區分其他木材的唯一特性），棕眼其實是木材的導管，而導管的縱切麵就形成了棕線，細小的棕線彎曲形成牛毛紋甚至S紋，而也有部分導管被一些物質堵塞，經過相當長的時間形成金星。當然金星不是每棵木材都有，棕眼和牛毛紋也因木材的密度、油性有不同呈現，需要具體分析。
小葉紫檀的年輪紋大多是絞絲狀的，紋理纖細浮動，變化無窮，加上深沉的色調，顯得瑰麗無比。
小葉紫檀的生長極其緩慢，5年一年輪，若要成材，需至少800年的時間，加上“十檀九空”的超低出材率，小葉紫檀更加彌足珍貴。正因為它的稀缺和優越，因此必須要配以超高的工藝，才能彰顯其氣韻，否則，就是暴殄天物。
若是製作明式家具，工藝最需要展現的是紫檀本身的淵雅靜穆，看似簡單的線條卻需要匠師長時間的磨礪，多一分臃腫，少一分羸弱，恰到好處的拿捏才能成就明式的靈動美感。
而清式家具更重要的則是展現其雕刻的精細華美以及精致工藝與材質色澤紋理的呼應。雕工的好壞在好的木材上更容易被放大呈現，也因材質名貴，在小葉紫檀上雕刻被賦予了一個特別的名詞：“檀雕”。傳統的紫檀雕刻技藝主要被應用於明清宮廷家具製當中，其講究的是純手工製作，代表了中國木器雕刻工藝技術的超高水準。
小葉紫檀的雅與生俱來，它沉穩端莊不張揚、高貴典雅又不失神秘，是國人心中的謙謙君子，體現了中式的至高審美。
千百年的時光流傳、歲月沉澱給了小葉紫檀最動人的色澤和紋理，在匠人的精心打磨後呈現獨特的質感，給人帶來平和、吉祥。
紫檀木，出扶南，色紫，亦謂之紫檀。
—— 崔豹《古今注》素有“王者之木”稱謂的小葉紫檀曆來為帝王將相、文人雅士所追捧。其溫如綢緞，潤如璞玉，獨有的色澤沉韻大氣，又有“紫氣東來”之意，木質細密穩定，硬度高宜雕刻，各方麵都出類拔萃的小葉紫檀想不受歡迎都難。
詩說·檀香紫檀
△深圳紅木家具博物館館藏小葉紫檀家具（局部）
小葉紫檀學名檀香紫檀，屬紅木五屬八類中的紫檀屬紫檀木類。“紫檀”最早見諸於晉代文獻《古今注》，而關於小葉紫檀器具的記載始於唐代。在流傳下來的不少詩作中不難發現它的身影。
渾成紫檀金屑文，作得琵琶聲入雲。
——《涼州詞》唐·孟浩然
△唐·紫檀五弦琵琶正背麵（藏於日本正倉院）
盛世長安，繁花盛景，琵琶聲聲聲入耳，令人魂牽夢繞。
紅燈初上月輪高，照見堂前萬朵桃。
觱篥調清銀象管，琵琶聲亮紫檀槽。
——《杜司空席上賦》唐·李宣古紅妝齊抱紫檀槽，一抹朱弦四十條。
——《荊南席上詠胡琴妓二首》唐·王仁裕 △深圳紅木家具博物館館藏小葉紫檀家具（局部）
細長的指尖在紫檀材質的琵琶上跳躍，隨著悠揚的琴聲，紫檀的獨特韻味隨之彌漫開來，傾倒眾生。
寢殿楠木禦榻，東夾紫檀禦榻。
——《南村輟耕錄》元·陶宗儀△深圳紅木家具博物館館藏小葉紫檀家具（局部）
諸多文學作品為小葉紫檀增添了浪漫的傳奇色彩，同時也成為其曆史流通的最好佐證。
韻·帝王之木
△清乾隆 禦製紫檀雕雲龍紋寶座
小葉紫檀在明清時期被廣泛運用於宮廷家具製作，曾是皇家專用用材。
楊士聰的《玉堂薈記》裏有一段關於皇家製作紫檀家具的記載，袁貴妃（明思宗崇禎帝時期）曾令人製作一件紫檀紗櫥，耗費白銀整整七百兩。可知當時紫檀家具的製作成本之高。
正因如此，明代以紫檀打造的家具器用成為當時皇親國戚、達官顯貴階層追求的目標和爭奢鬥富的工具。以至明代末葉，崇禎帝深感國勢衰微，尚儉抑奢，甚至下諭旨禁止民間使用紫檀、花梨等物。
△深圳紅木家具博物館館藏小葉紫檀茶室
至清朝，小葉紫檀幾乎為宮廷所壟斷。究其原因，有學者推斷，因當時統治者來自黑水之濱，據陰陽五行北方當屬黑色，因此他們認為唯有紫黑色的紫檀方能彰顯他們的氣質，為示改朝換代，對原有的家具都進行了整改更替，遂在其統治期間，紫禁城內的家具多為紫檀。
△深圳紅木家具博物館館藏小葉紫檀書房
此外，“紫”是中國傳統中最祥瑞的色彩，紫色是尊貴身份的象征。加上產地少（印度南部及西南部山區）、產量低（幾百年甚至千年方能成材的紫檀），物以稀為貴，最珍貴的當然都成禦用了。
韻·木性之美
△小葉紫檀原材 攝於深圳紅木家具博物館
小葉紫檀可謂是“剛柔並濟”的木材，論剛，其硬度為木材之首，在所有硬木中木性最穩定，再惡劣的氣候都難以使之變形，入水即沉。論柔，它剖開後，像花一樣，暗香浮動，其紋理細膩到肉眼看不出來，而在光線的變幻下卻有不同的表象。
它常呈犀牛角色澤，而且隨著時間的變化，小葉紫檀的色澤也會相應發生改變，如能悉心把玩，還能呈現如玻璃珠般的光澤。因此，小葉紫檀的佛珠和把玩件成為文玩玩家的必備選項。
△顯微鏡下小葉紫檀的棕眼和牛毛紋
棕眼、牛毛紋、金星是小葉紫檀的特色（並不是因此區分其他木材的唯一特性），棕眼其實是木材的導管，而導管的縱切麵就形成了棕線，細小的棕線彎曲形成牛毛紋甚至S紋，而也有部分導管被一些物質堵塞，經過相當長的時間形成金星。當然金星不是每棵木材都有，棕眼和牛毛紋也因木材的密度、油性有不同呈現，需要具體分析。
小葉紫檀的年輪紋大多是絞絲狀的，紋理纖細浮動，變化無窮，加上深沉的色調，顯得瑰麗無比。
△小葉紫檀豐富的紋理
韻·器具之美
小葉紫檀的生長極其緩慢，5年一年輪，若要成材，需至少800年的時間，加上“十檀九空”的超低出材率，小葉紫檀更加彌足珍貴。正因為它的稀缺和優越，因此必須要配以超高的工藝，才能彰顯其氣韻，否則，就是暴殄天物。
△小葉紫檀百寶嵌工藝（深圳紅木家具博物館館藏局部）
若是製作明式家具，工藝最需要展現的是紫檀本身的淵雅靜穆，看似簡單的線條卻需要匠師長時間的磨礪，多一分臃腫，少一分羸弱，恰到好處的拿捏才能成就明式的靈動美感。
△深圳紅木家具博物館館藏小葉紫檀椅幾
而清式家具更重要的則是展現其雕刻的精細華美以及精致工藝與材質色澤紋理的呼應。雕工的好壞在好的木材上更容易被放大呈現，也因材質名貴，在小葉紫檀上雕刻被賦予了一個特別的名詞：“檀雕”。傳統的紫檀雕刻技藝主要被應用於明清宮廷家具製當中，其講究的是純手工製作，代表了中國木器雕刻工藝技術的超高水準。
△深圳紅木家具博物館藏品上的“檀雕”
小葉紫檀的雅與生俱來，它沉穩端莊不張揚、高貴典雅又不失神秘，是國人心中的謙謙君子，體現了中式的至高審美。
千百年的時光流傳、歲月沉澱給了小葉紫檀最動人的色澤和紋理，在匠人的精心打磨後呈現獨特的質感，給人帶來平和、吉祥。
聽說，打賞我的人最後都找到了真愛。
深圳市龍華區玉翠社區高坳新村小廣場
做科普，我們是認真的！
掃描關注深i科普公眾號
加入科普活動群
- 參加最新科普活動
- 認識科普小朋友
- 成為科學小記者
