2018年上映的《頭號玩家》是由美國著名導演斯蒂芬·斯皮爾伯格執導的一部科幻電影。影片講述了一個(ge) 在現實生活中無所依托的大男孩，為(wei) 逃避現實生活而沉迷遊戲，憑借對人生的反思順利通過遊戲終極關(guan) 卡，回歸現實世界並收獲愛情和財富的故事。

　　影片情形設置在2045年的世界：社會(hui) 經濟凋零、生態環境惡化。一位遊戲工程師哈利迪利用虛擬現實技術設計構造了一個(ge) 三維空間的虛擬世界“綠洲”，這裏有繁華的都市，形象各異的玩家，為(wei) 全世界的人們(men) 提供了一個(ge) 實現夢想、成為(wei) 超級英雄的平台。人們(men) 隻要戴上VR眼鏡、穿上體(ti) 感衣服等智能設備，就可以進入這個(ge) 與(yu) 現實形成強烈反差的虛擬世界。遊戲對於(yu) 視覺、聽覺、觸覺等感官體(ti) 驗高度模擬還原，使遊戲玩家身臨(lin) 其境，甚至有許多人中途棄學、變賣家產(chan) ，隻為(wei) 博取綠洲世界中的名利，在“綠洲”中尋找慰藉，逃避現實。而遊戲創始人哈利迪在彌留之際，宣布將巨額財產(chan) 和“綠洲”的所有權留給第一個(ge) 集齊三把鑰匙的人，自此引發了一場全世界範圍內(nei) 的競爭(zheng) 。

　　虛擬現實技術，就是我們(men) 通常所說的VR，是英文詞組“Virtual Reality”的縮寫(xie) 。所謂虛擬現實，就是虛擬和現實相互結合，從(cong) 理論上來說它是一種可以創建和體(ti) 驗虛擬環境世界的計算機仿真係統，即利用計算機生成一個(ge) 模擬的環境，利用傳(chuan) 感器等技術實現人機互動，從(cong) 而使用戶沉浸到該環境中。虛擬現實技術是計算機軟硬件技術、傳(chuan) 感技術、機器人技術、人工智能及行為(wei) 心理學等科學領域飛速發展的結晶。

　　影片中的“綠洲”是將虛擬現實技術應用於(yu) 電子遊戲的典型代表，也為(wei) 我們(men) 展示了新技術發展下電子遊戲新的表現方式。

　　電子遊戲最初講求的是交互性，注重玩家良好的遊戲體(ti) 驗，而隨著黑白遊戲到二維、三維遊戲的演變，大型遊戲的畫麵質量與(yu) 硬件設備不斷升級，遊戲的沉浸感與(yu) 構想性也在不斷提高。而虛擬現實技術完美契合了電子遊戲的設計與(yu) 體(ti) 驗需求，隻要打開電腦或遊戲設備，帶上虛擬現實頭盔，利用圖形顯示技術、人機交互技術，生成三維的逼真環境，使操作者能得以和虛擬現實中的各種對象進行實時交互感知和操作，達到身臨(lin) 其境的效果。

　　影片將虛擬現實技術支持下遊戲的逼真性、互動性、沉浸性和構想性表現得淋漓盡致，玩家通過可穿戴VR設備在“綠洲”世界中與(yu) 角色合二為(wei) 一，有著多樣的身份，豐(feng) 富的外形，體(ti) 驗各種各樣的事情，類似在太空中跳傘(san) 、在金字塔上滑翔等現實生活中無法實現的事情都可以在遊戲中過把癮。

　　VR技術可以在遊戲世界中模擬現實世界客觀存在的物質和人腦中抽象出來的精神物質，使玩家的互動體(ti) 驗不僅(jin) 僅(jin) 局限於(yu) 角色的行走跑跳，更實現物質世界不可能完成之事，比如《黑客帝國》裏的光束劍、《哈利波特》裏的魔法掃帚……那一刻,人機交互達到極致。

　　影片的男主角韋德在現實中生活困苦，父母早亡，住在破爛的出租屋裏，他來“綠洲”世界的最初原因是為(wei) 了逃避糟糕的現實。隨著劇情的發展，韋德在遊戲中集齊了三把鑰匙，在通關(guan) 的過程中認識到遊戲當中最重要的不是拿到冠軍(jun) ，而是在遊戲的過程中體(ti) 驗人生。但體(ti) 驗真正的人生，不應是在遊戲中，而是在現實生活中。

　　在完成終極任務時，韋德終於(yu) 找到了真正的自我，感悟到世間的真實情感，意識到“綠洲”不是逃避糟糕現實的避難所，麵對挫折不能一味逃避而要勇於(yu) 麵對。

　　最後，韋德在掌管了“綠洲”所有權後宣布，每個(ge) 星期將有兩(liang) 天關(guan) 閉“綠洲”，鼓勵人們(men) 更多地體(ti) 驗和感受真實的生活。

　　技術是為(wei) 人服務的，虛擬現實也是如此，即使虛擬世界再美好，那也隻是幻境，不應也不能成為(wei) 人類的避風港，隻有現實生活才會(hui) 讓人真正得到溫暖。

（作者：陳思思 中國科技館觀眾(zhong) 服務部工程師）

（專(zhuan) 欄編輯：趙錚 李競萌）

（本文轉載自：《科普時報》2020-10-16（第2版）“媒眼看世界”欄目）



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