案板上平鋪著綾絹、宣紙；窗邊掛著羊毛排刷、鬃刷、馬蹄刀等工具；藥品櫃裏擺放著赭石、藤黃、花青等礦物顏料……這些“稀奇”的陳設來自湖北省博物館文保中心的書(shu) 畫修複室。

“85後”文物修複師趙曉龍每天沉浸在這樣的工作環境中，常常一待就是一整天。一張大紅漆案上擺滿了幾十幅卷軸，這是近期趙曉龍剛剛修複完成、等待驗收的一批湖北籍書(shu) 畫名家作品，包括張裕釗、趙半跛、甘鵬雲(yun) 、錢越蓀和劉心源等人的作品，是十分珍貴的曆史文物。

“印象最深的是這件《趙垓山水圖軸》。”趙曉龍邊說著邊展開修複後的圖軸，隻見2.6米長的登瀛洲圖氣勢宏偉(wei) 、景象逼真，朱紅色樓閣掩映在崢嶸林木之間，如入蓬萊仙界，題跋處題寫(xie) “天策英才聚一堂，簾櫳清晝海波涼……”。

修複後的《趙垓山水圖軸》。（受訪者供圖）

“當初打開這件作品，就被它的裝裱風格所驚歎。”趙曉龍說，雖局部有殘破但整體(ti) 沒有缺失，主要病害為(wei) 斷裂、破損、汙漬和水漬。從(cong) 原始簽條題寫(xie) “戊子冬綾裝”可知是1948年裝裱的作品。曆經70多年的風雨滄桑，還能較完好地保存，實屬不易，因此趙曉龍想嚐試進行原裱件整體(ti) 複原修複。

這是工作十餘(yu) 年以來，趙曉龍第一次萌生“整體(ti) 複原修複”的想法，即替代僅(jin) 修複好畫心，再重新對文物進行裝裱的傳(chuan) 統操作，而是對保存完好的綾料、簽條、軸頭等裝裱材料都進行有效複原與(yu) 利用，最大程度還原文物的原始形貌。

趙曉龍坦言，他的師傅付明華做了40多年古書(shu) 畫修複工作，也沒有對書(shu) 畫進行過還原裝裱的操作。在師傅的理念裏，整體(ti) 修複費時費力不討好，看似完好的鑲料，其實早已糟朽。“修複1套綾邊的時間都可以修複6幅畫心了，師傅曾經這樣‘敲打’我。”趙曉龍說。

修複前，對《趙垓山水圖軸》測試厚度。（受訪者供圖）

一係列科技手段的“加持”使趙曉龍更加篤定自己的想法，也據此一點一點說服師傅——通過顯微鏡觀察鑲料，清晰可見綾料經緯排列整齊；通過紅外光譜判斷鑲料是否老化；拍攝紅外照片，輔助觀察和判斷書(shu) 畫內(nei) 部存有的斷裂和折痕情況……這些通過科技助力分析出來的數據，幫助趙曉龍進一步細化修複方案。

“從(cong) 前期科技檢測到後期修複，曆經一年時間，前後想了五六種方案，直到2023年底正式完成。”趙曉龍說，修複前，首先進行48小時的低氧充氮殺蟲滅菌，再運用多種儀(yi) 器對書(shu) 畫文物的厚度、酸堿度、紙張纖維種類、加工工藝、溶解性、色差等進行科學檢測分析。隨後根據分析結果，製定清洗、染色命紙、悶潤畫心與(yu) 鑲料、揭裱、托裱畫心、全色、鑲嵌、上牆等20多個(ge) 保護修複步驟，基本實現“遠觀一致，近看有別”的修複理念。

幫助趙曉龍實現設想的正是他的妻子、同事，名字同音、年齡同齡、同修文物的張曉瓏。如果說學習(xi) 文物保護專(zhuan) 業(ye) 的趙曉龍是“文物迷”，那麽(me) 學習(xi) 材料學的張曉瓏則是“技術控”。

張曉瓏（前）和趙曉龍（後）在文物修複室。新華社記者 肖藝九攝

“修複期的檢測環節是文物保護修複的第一步驟。”張曉瓏說，2010年來到湖北省博物館之前，學習(xi) 理科的她對文保工作毫無概念，而現在她負責全館的文物預防性保護：日常進行材料檢測工作；通過顯微鏡等精密儀(yi) 器分析各類文物的材質、成分，判斷文物的年代；後期用何種化學試劑輔助文物修複……

走進文保中心的負一層，依次是光譜分析、X射線分析、掃描電鏡、顯微分析、預防性保護等多個(ge) 獨立的工作室。這些精密儀(yi) 器助力年輕的“文物醫生”更細致地了解文物背後蘊含的工藝和思想，最大可能地保存和複原了文物的氣質和神韻。

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