海上絲(si) 綢之路，曾是我國古代與(yu) 外國交通貿易、文化交往的海上通道，亦是迄今已知的曆史最為(wei) 悠久的海上航線。在這條海上絲(si) 綢之路上，曾閃耀著眾(zhong) 多凝結了我國科技、工藝、文化的“國貨”，它們(men) 聲名遠播、暢銷海外。下麵，讓我們(men) 透過中國（海南）南海博物館的豐(feng) 富館藏認識一下它們(men) ！

【元青花】

青花瓷專(zhuan) 指一類白地藍花瓷器，是融合了曆代多種製瓷工藝之後形成的新品種。這種用鈷藍顏料作為(wei) 呈色劑、在瓷器表麵繪製紋飾的做法，可以追溯至唐代。典型白地藍花的元代青花瓷生產(chan) 高峰階段為(wei) 14世紀40至60年代，在滿足國內(nei) 顯貴階層使用的同時，還大量用於(yu) 外銷。在製瓷工藝、呈色原料、貿易政策三方麵加持下，元青花足跡遍及東(dong) 南亞(ya) 、西亞(ya) ，甚至非洲等地。

海外發現的傳(chuan) 世元代青花瓷以土耳其托普卡帕皇宮（Topkapi）、伊朗阿德比爾宗廟（Ardebil Shrine）兩(liang) 地收藏為(wei) 代表。其中，土耳其托普卡帕宮則是世界上收藏元青花數量最多、品質最精的博物館，奧斯曼帝國統治者收藏了數以萬(wan) 計的中國瓷器，其中的元青花多為(wei) 大器，並且還加以金屬改嵌，尤為(wei) 富麗(li) 堂皇。

通過貿易輸出的元代青花瓷還見於(yu) 非洲、東(dong) 南亞(ya) 等地的考古發現。埃及福斯塔特遺址（Fustat）、肯尼亞(ya) 格迪古城遺址（Gedi Ruin）等地均發現有數百件元青花殘片，辨認器型及紋飾，與(yu) 國內(nei) 出土的元青花相似，且時間連續，說明14世紀中期直至元末，中國一直保持著與(yu) 非洲的貿易往來。

東(dong) 南亞(ya) 發現的元青花殘件，既有紋飾為(wei) 簡筆花卉、使用國產(chan) 青料的小型器物，也有用進口青料繪製的大型器，說明元代在銷往東(dong) 南亞(ya) 一帶的青花瓷不僅(jin) 可以滿足不同社會(hui) 階層的需要，又與(yu) 當地生活習(xi) 俗相適應，是反映元代海上絲(si) 綢之路商貿盛況的縮影。

【嶺南牙雕】

嶺南牙雕曆史悠久，西漢南越王墓中就出土有產(chan) 自非洲的象牙，南越王宮遺址的唐代地層中，還出土有胡人頭像的牙章。經過千年積累，廣作牙雕在清代達到極盛，是南派牙雕的代表。

清康熙施行海禁以後，廣州成為(wei) 對外貿易的唯一口岸，象牙原料從(cong) 非洲和東(dong) 南亞(ya) 等地大量輸入，為(wei) 牙雕工藝提供充足保障，廣州牙雕規模一躍為(wei) 全國之首，清宮造辦處檔案曾載雍正至鹹豐(feng) 年間調入宮廷的廣州牙匠多名。

道光年間，廣州牙雕業(ye) 還誕生了中國民間第一個(ge) 象牙手工業(ye) 行會(hui) 組織——象牙會(hui) 。鴉片戰爭(zheng) 後，行會(hui) 又分出貢行和洋行，貢行負責向朝廷進貢，如製作極其精細的牙球、牙舫等，洋行產(chan) 品則以外銷為(wei) 主，類型多樣，如名片盒、國際象棋、圖章、牙雕扇等等，具有明顯的中西合璧特色。

【通草畫】

通草畫主要指一類畫在通草紙上的水彩畫。通草紙並不是傳(chuan) 統意義(yi) 上的“紙”，而是由一種叫通脫木的植物的莖髓切割加工而來，通脫木別名通草，學名Tetrapanax papyrifer，生長於(yu) 廣東(dong) 、湖北、江西、雲(yun) 南、四川、福建、湖南、陝西、廣西、貴州等地。通脫木莖髓經切割後，表麵有一層絨感，不僅(jin) 能加工成作畫的紙，還能製作成通草堆花，是北方傳(chuan) 統的民間工藝。

通草紙非常適合展現水彩的顏色，在陽光照射下，能呈現出色彩斑斕的效果，是以它成為(wei) 19世紀以來廣州外銷畫中最常見的“紙”，西方人稱為(wei) “米紙”（rice-paper），因莖髓尺寸有限，決(jue) 定了通草畫的幅麵通常都較小。

19世紀，通草畫出口量巨大，也是西人來粵必買(mai) 的當地特產(chan) ，廣州十三行一帶畫室林立，畫工雲(yun) 集，出現不少知名畫師，如林呱、廷呱、煜呱、順呱等，為(wei) 什麽(me) 大多以“呱”字結尾？一種說法是，與(yu) 當時十三行之一的“怡和行”伍氏家族有關(guan) ，伍家兩(liang) 代人以“浩官”為(wei) 名在商界活動，外商亦通曉其名，畫師名字中的“呱”即仿“浩官”的“官”，兩(liang) 者粵語音相近。

通草畫主要為(wei) 水彩畫，但也包括一些線描畫，題材豐(feng) 富，包括人物、屋景、海事、生產(chan) 、風俗信仰、市井行當、戲劇表演、刑罰、花鳥魚蟲等多種內(nei) 容，是反映廣州口岸風情和近代中西交流史的珍貴圖像記錄。

【龍泉窯】

北宋時，浙江四大窯係——越窯、甌窯、婺州窯和德清窯先後衰落，位於(yu) 浙江西南部的龍泉窯取而代之，其創燒於(yu) 五代，盛於(yu) 宋元，明晚期後衰落，是中國製瓷史上燒製年代最長、窯址分布最廣、生產(chan) 規模和外銷範圍最大的青瓷名窯。

龍泉窯瓷器開始大量外銷是在南宋時期，宋廷鼓勵海外貿易，積極推動商品輸出，甚至於(yu) 市舶綱首能招徠舶貨達到一定數額的，可以補官。政策扶持之下，大大刺激了龍泉青瓷對外輸出，日本、朝鮮半島、印度、伊拉克、敘利亞(ya) 、斯裏蘭(lan) 卡等地，均出土有不計其數的南宋龍泉窯瓷器。

元代海貿更盛前代，元廷高度重視對外貿易，兼元代版圖遼闊，地跨歐亞(ya) ，於(yu) 對外貿易更具備有利條件。元代龍泉窯生產(chan) 規模超越南宋，在目前已發現的500多處各時期龍泉窯遺址中，屬於(yu) 元代的已達300餘(yu) 處，這些窯址密集分布於(yu) 甌江水係兩(liang) 岸，商船可沿甌江順流而下到達溫州市舶司，在溫州市舶司並入慶元市舶司後，到達溫州的商船又從(cong) 溫州北上慶元或南下泉州等港口，遠赴海外。

以慶元港為(wei) 例，作為(wei) 元代貿易三大港之一，貿易範圍以日本、高麗(li) 為(wei) 主，1976年在韓國發現的新安沉船，目的地為(wei) 日本博多，沉船打撈出的20681件瓷器中，龍泉窯約占一半。此外，慶元港也與(yu) 東(dong) 南亞(ya) 、非洲一帶的國家和地區有貿易往來。

【青白瓷】

青白釉瓷是宋代景德鎮窯在前代青瓷和白瓷生產(chan) 的基礎上創燒的一種單色釉瓷，釉色介於(yu) 青白二色之間，青中有白、白中泛青，有“饒玉”美稱。青白瓷在北宋初期開始燒製，形成了以景德鎮湖田窯為(wei) 中心，包括安徽、浙江、湖北、福建、四川、廣東(dong) 及廣西瓷窯在內(nei) 的南方青白窯係。

青白瓷在南宋時產(chan) 量大增，《都城紀勝》《武林舊事》《夢梁錄》等宋人著述中，均有店鋪售賣青白瓷器的記錄，不僅(jin) 是國內(nei) 市場的明星產(chan) 品，還遠銷海外，《諸蕃誌》曾多次提到銷往國外的瓷器中有“青白瓷器”“青白花瓷”。元代由於(yu) 樞府瓷和青花瓷的大量出現，青白瓷迅速衰落，至明代已退出大宗商品的行列，成為(wei) 少數人賞玩的雅器。清人多不熟悉這種胎薄釉潤、透光見影的瓷器，將稱其為(wei) “影青”。

作者：鄭睿瑜 中國（海南）南海博物館 館員

審核：亓浩 中國（海南）南海博物館 副研究館員

供圖：中國（海南）南海博物館

策劃：翟國慶

出品：科普中國、中國（海南）南海博物館

監製：中國科學技術出版社有限公司、中科數創（北京）數字傳(chuan) 媒有限公司

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